Cartografia de la memoria oculta

Josefina de la Torre

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Josefina de la Torre

Resumen en una frase

Poeta, novelista, soprano y actriz canaria (Las Palmas, 1907 — Madrid, 2002), figura central de Las Sinsombrero y de la Generación del 27, incluida por Gerardo Diego en su antología de 1934 como una de las dos únicas mujeres, cuya doble invisibilización por género y por origen periférico la mantuvo ausente del canon literario español general durante casi un siglo.

🕰️ Datos biográficos

  • Nombre completo: Josefina de la Torre Millares.
  • Seudónimo: Laura de Cominges (usado durante el franquismo para publicar novelas comerciales; con el seudónimo jugaba a simular descendencia de la nobleza francesa).
  • Fechas: 25 de septiembre de 1907 (Las Palmas de Gran Canaria) — 12 de julio de 2002 (Madrid). Vivió 95 años.
  • Familia: menor de seis hermanos. Padre: Bernardo de la Torre y Comminges (empresario comprometido con el desarrollo de Las Palmas). Madre: Francisca Millares Cubas (hija de Agustín Millares Torres, historiador, novelista y músico). Hermano: Claudio de la Torre (novelista y dramaturgo, Premio Nacional de Literatura 1924). Tío: Néstor de la Torre Comminges, barítono de la ópera. Primo: Néstor de la Torre, pintor, en cuyo estudio confluían los poetas del 27.
  • Cónyuge: Ramón Corroto (actor). Fundaron compañía teatral juntos.
  • Itinerario: Las Palmas → Madrid (desde los 14 años aprox.) → durante la Guerra Civil regresa a Las Palmas → Madrid (desde 1935) → reside en Madrid durante el franquismo y toda su vida adulta sin exiliarse.
  • Contexto histórico: dictadura de Primo de Rivera, Generación del 27, Segunda República, Guerra Civil, franquismo (permanece en España, a diferencia de muchas de sus compañeras Sinsombrero), transición, democracia.

💡 Contribución al mundo

Poesía

  • Primer poema publicado en 1920 (homenaje a Benito Pérez Galdós en La Jornada, diario liberal de Canarias). Tenía 13 años.
  • Versos y estampas (Málaga: Litoral, 1927), prólogo de Pedro Salinas.
  • Poemas de la isla (Barcelona: Altés, 1930).
  • Marzo incompleto (revista Fantasía, 1947; Las Palmas de Gran Canaria, 1968).
  • Medida del tiempo (inédito hasta 1989 cuando se publican sus obras completas, Poemas de la isla, Biblioteca Básica Canaria).
  • Mi sinfonía rosa (México: B. Costa-Amic, 1969).
  • Incluida por Gerardo Diego en su Antología de la Poesía Española de 1934 — siendo una de las dos únicas mujeres incluidas (junto con Ernestina de Champourcín).

Novela (bajo seudónimo Laura de Cominges, colección La Novela Ideal)

  • Idilio bajo el terror (Las Palmas, 1938).
  • La rival de Julieta (Madrid, 1940).
  • María Victoria (Madrid, 1940).
  • Villa del mar (Madrid, 1941).
  • Tú eres él (Madrid, 1942).
  • ¿Dónde está mi marido? (Madrid, 1943).
  • Las obras bajo seudónimo son novelas amorosas y policiacas comerciales, escritas para sobrevivir durante la postguerra.

Novela con nombre propio

  • En el umbral (Madrid: Cid, 1954).
  • Memorias de una estrella (Madrid: Cid, 1954).
  • Una mujer entre los brazos (adaptación de Matarazzo, Madrid: Alfil, 1956).

Interpretación, ópera, radio y cine

  • Formada como soprano en la Escuela Dahmen Chao de Madrid.
  • Solista en la Orquesta Sinfónica de Madrid.
  • Actriz de doblaje para Paramount en Joinville, Francia (1934). Dobló a Marlene Dietrich y a la película Miss Fane’s Baby Is Stolen de Alexander Hall (1934).
  • Primera actriz del Teatro María Guerrero en los años 40.
  • Fundadora de la Compañía de Comedias Josefina de la Torre con su marido Ramón Corroto.
  • Trabajos en radio (radionovelista) y en televisión.
  • Actriz de cine en la postguerra, en películas dirigidas por su hermano Claudio.

Teatro

  • Teatro Mínimo (1927), compañía fundada en su casa de Las Canteras junto a su hermano Claudio.
  • Serie La Novela Ideal (1938), pequeña editorial de novelas comerciales con Claudio.

Reconocimientos tardíos

  • Miembro honorario de la Academia Canaria de la Lengua (2000).
  • Cruz de la Orden Islas Canarias (2002).
  • Hija Predilecta de Las Palmas (2002).
  • Inclusión en Associated University Press (Nueva York, 2001) como una de las cinco poetas españolas más relevantes de los años 20-30.
  • Inauguración de la exposición Los álbumes de Josefina de la Torre: la última voz del 27 (2001), su última aparición pública.

🕳️ Mecanismos de borrado

  • Tipo principal: OH (omisión historiográfica en el canon literario español general).
  • Tipos secundarios:
    • IC (invisibilización colectiva: tratada como “otra mujer del 27” sin perfil propio reconocido, diluida en el grupo Sinsombrero).
    • DM (domesticación territorial en la recuperación: canonizada en Canarias, invisible fuera).
  • Cómo operó:
    • 1927-1936: carrera pública fluida. Primer libro con prólogo de Pedro Salinas. Inclusión canonizante en la antología de Gerardo Diego de 1934 (siendo una de dos mujeres). Carrera paralela como soprano y actriz.
    • 1934: éxito internacional como actriz de doblaje para Paramount en Joinville. Dobla a Marlene Dietrich.
    • 1936-1939 (Guerra Civil): regresa a Las Palmas. Decide no exiliarse, a diferencia de la mayoría de Sinsombrero (Maruja Mallo, Rosa Chacel, María Teresa León, Ernestina de Champourcín, Concha Méndez, Zambrano). Esta decisión determina su borrado posterior de forma distinta.
    • 1938-1943 (seudónimo Laura de Cominges): mecanismo activo de auto-invisibilización forzada por supervivencia económica. Publica novelas comerciales bajo identidad ficticia (descendiente de la nobleza francesa). La familia antes acaudalada ha perdido su fortuna.
    • Franquismo (1939-1975): permanece en España “de perfil bajo, acercándose en ocasiones a la ideología pública del régimen más por supervivencia que por afinidad” (según Ethic). Solo publica un poemario con su nombre durante todo el franquismo (Marzo incompleto).
    • Posguerra: trayectoria como actriz de teatro y de cine (películas de su hermano Claudio). Reconocida en escena más que en letras.
    • Canon literario español del siglo XX: omisión sistemática. El 27 se estudia como generación de varones con algunas mujeres aisladas (Rosa Chacel como la “filósofa”, María Zambrano como “la pensadora”). Josefina apenas aparece.
    • Recuperación tardía (2000-): canonización canaria con Academia Canaria de la Lengua, Hija Predilecta, Cruz de Canarias. Canaria centrada. Continúa sin integrarse en el canon literario español general.
    • Post-mortem (2002-): recuperación vía Sinsombrero (Balló 2015). Biografía de Marina Patrón publicada en Renacimiento. Edición de la poesía completa por Garcerá en Torremozas. Artículo crítico fundamental de Selena Millares (“Órbita literaria de Josefina de la Torre: una poeta entre dos generaciones”).
  • ¿A quién se le atribuyó?: no aplica AM.
  • ¿Quién fue el agente del borrado?:
    1. Historiografía literaria centralista española (que leía el 27 desde Madrid).
    2. Franquismo (mercado editorial reducido, auto-censura).
    3. Mecanismo Sinsombrero (reducción de la figura individual en el colectivo hasta que se recupera colectivamente).
    4. Factor territorial: el origen canario es agente de invisibilización adicional (doble borrado por género y por periferia).

📜 Hechos documentados (nivel alto)

(Fuentes concordantes: Wikipedia, Biblioteca ULPGC, CanariWiki (Gobierno de Canarias), Ethic, Leer.es, Academia Canaria de la Lengua.)

  • Nacida el 25 de septiembre de 1907 en Las Palmas de Gran Canaria.
  • Hija de Bernardo de la Torre y Cominges y Francisca Millares Cubas.
  • Hermana de Claudio de la Torre (Premio Nacional de Literatura 1924).
  • Primer poema publicado en 1920 en La Jornada (Canarias).
  • Publicó Versos y estampas en 1927 con prólogo de Pedro Salinas.
  • Cofundadora con su hermano Claudio del Teatro Mínimo (1927).
  • Incluida en la Antología Poética de Gerardo Diego (1934), una de las dos únicas mujeres (con Ernestina de Champourcín).
  • Actriz de doblaje para Paramount en Joinville (1934); dobló a Marlene Dietrich.
  • Residente en Madrid desde 1935.
  • Durante la Guerra Civil regresa a Las Palmas.
  • Publica bajo seudónimo Laura de Cominges en la colección La Novela Ideal desde 1938 hasta 1943.
  • Primera actriz del Teatro María Guerrero en los años 40.
  • Publica En el umbral y Memorias de una estrella con su nombre en 1954.
  • Publica Poemas de la isla (completa) en 1989 con inclusión de Medida del tiempo (inédito hasta entonces).
  • Miembro honorario de la Academia Canaria de la Lengua en el año 2000.
  • Cruz de la Orden Islas Canarias e Hija Predilecta de Las Palmas en 2002.
  • Fallecida el 12 de julio de 2002 en Madrid (95 años).
  • Biografía de Marina Patrón publicada en la editorial Renacimiento (reciente, 2020s).
  • Edición de su poesía completa por Garcerá en Torremozas.

❓ Hipótesis y debates abiertos (nivel medio)

  • Calibre de su poesía en el conjunto del 27: Selena Millares en “Órbita literaria de Josefina de la Torre” (con “apéndice de nueve textos exhumados”) la sitúa como “poeta entre dos generaciones”. La Associated University Press (2001) la incluyó entre las cinco poetas españolas más relevantes de los años 20-30. Debate abierto sobre su ranking exacto.
  • Relación con el franquismo: Ethic señala un “acercamiento ocasional a la ideología pública del régimen por supervivencia más que por afinidad”. Alcance exacto de este acercamiento sin documentar en fuentes accesibles. Pendiente pasada 3.
  • Dimensión del doble borrado territorial/género: hipótesis del proyecto a validar. Testimonios contrastan: Alicia Llarena (ULPGC) y otras investigadoras canarias han trabajado esta dimensión.
  • Si hubiera exiliado: hipótesis contrafáctica. Su decisión de permanecer en España contrasta con Maruja Mallo (exilio argentino), Rosa Chacel, María Teresa León. ¿La recuperación habría sido diferente? ¿Mejor o peor? Pregunta interesante para debate.
  • Papel del Teatro Mínimo: primera compañía teatral cofundada con su hermano. ¿Hasta qué punto fue iniciativa de ella? ¿Cómo se repartió la autoridad artística?

⚠️ Leyendas y mitos (nivel bajo o a verificar)

  • “Fue más conocida como actriz que como poeta”: afirmación frecuente en divulgación. Matizable: puede haber sido más visible públicamente como actriz, pero su inclusión en Gerardo Diego (1934) y en la AUP (2001) la sitúan en el canon poético. La dicotomía “más conocida como” puede ser en sí un mecanismo de DM (reducción de facetas).
  • “Permaneció en España por afinidad con el franquismo”: falso o al menos sobreinterpretado. Las fuentes indican supervivencia económica familiar.
  • “Su familia era noble”: falso. Era de la burguesía culta y liberal de Canarias, pero no nobleza. El seudónimo Laura de Cominges jugaba a simularlo.
  • “Solo la reconocen en Canarias”: parcialmente cierto hoy, pero la AUP 2001, las ediciones de Torremozas y Renacimiento (Marina Patrón) y el trabajo de Selena Millares apuntan a recuperación también peninsular.

🔄 Recuperación

  • ¿Cuándo empezó a recuperarse?: recuperación temprana en Canarias (Academia Canaria de la Lengua 2000, Hija Predilecta 2002). Recuperación peninsular intensifica desde 2015 con el boom Sinsombrero.
  • ¿Quién la rescata?:
    • Alicia Llarena (ULPGC, también referente de Mercedes Pinto).
    • Antonio Becerra Bolaños (ULPGC).
    • Selena Millares (UAM o similar; artículo crítico “Órbita literaria…”).
    • Marina Patrón (biógrafa reciente, Renacimiento).
    • Garcerá (editor de la poesía completa en Torremozas).
    • Tània Balló (documental y libro Las Sinsombrero 2015-2016).
    • Ana Fernández-Cebrián (editora de antología Las Sinsombrero y un nuevo 27).
    • Academia Canaria de la Lengua (miembro honorario y difusión).
    • Biblioteca Digital de Canarias (mdC) y ULPGC (digitalización de obra y archivo fotográfico, incluido Archivo Saulo Torón).
  • Hitos:
    • Publicación de Poemas de la isla completos (1989).
    • Miembro honorario ACL (2000).
    • Inclusión en AUP (Nueva York, 2001).
    • Exposición Los álbumes de Josefina de la Torre: la última voz del 27 (2001).
    • Documental Las Sinsombrero (TVE, 2015).
    • Biografía de Marina Patrón (Renacimiento, 2020s).
    • Edición Torremozas por Garcerá.
    • Antología Las Sinsombrero y un nuevo 27 (Fernández-Cebrián).
  • ¿La recuperación corrige el borrado o lo sustituye por otra operación?: corrige parcialmente en el circuito académico canario y Sinsombrero. Persiste la DM territorial: Josefina sigue fuera de los manuales de literatura española del siglo XX utilizados en la enseñanza peninsular. La integración “de lleno en la norma” (según Ethic) se anuncia pero no ha llegado.

🌉 Puente con el presente

  • Doble invisibilización territorial/género: Josefina ofrece caso nítido para hablar de cómo la periferia amplifica el borrado de género. Aplicable a escritoras actuales canarias, gallegas, vascas, catalanas, andaluzas.
  • Auto-invisibilización bajo seudónimo por supervivencia: conecta con ghostwriting femenino contemporáneo.
  • Recuperación generacional como canon sustitutivo: Las Sinsombrero se convierten en un canon paralelo que, bien intencionado, puede agrupar sin diferenciar. Debate vivo.
  • Conexión directa con el piloto: Josefina es puente generacional directo entre Mercedes Pinto (generación anterior canaria, 1883) y la escena contemporánea canaria. La propia Mercedes Pinto y ella se conocían o, al menos, compartían espacio cultural canario. Para el proyecto es caso articulador del corpus canario.

🔗 Conexiones

📚 Fuentes

(Pendiente de fichar formalmente.)

  • Biografía reciente clave: Patrón, Marina. Josefina de la Torre. Una biografía (Renacimiento, 2020s). Fuente principal pendiente.
  • Edición crítica poesía completa: edición de Garcerá en Torremozas.
  • Artículo crítico académico: Millares, Selena. “Órbita literaria de Josefina de la Torre: una poeta entre dos generaciones (con un apéndice de nueve textos exhumados)“.
  • Antología contextual: Fernández-Cebrián, Ana (ed.). Las Sinsombrero y un nuevo 27.
  • Divulgación rigurosa: Balló, Tània. Las Sinsombrero (Espasa, 2016).
  • Recurso institucional: Los álbumes de Josefina de la Torre: la última voz del 27 (catálogo exposición, 2001). Memoria Digital de Canarias (mdC), Archivo Saulo Torón.
  • Fuente primaria accesible: Poemas de la isla (Biblioteca Básica Canaria, 1989, obras completas).

👥 Contribuidoras

(Caso clave para cierre del corpus canario. Red compartida con Mercedes Pinto.)

Candidatas prioritarias:

  1. Alicia Llarena (ULPGC). Misma experta que el piloto Mercedes Pinto. Estratégicamente ideal porque permite conversación cruzada entre dos casos canarios del 27.
  2. Antonio Becerra Bolaños (ULPGC). Coordinador con Llarena de volúmenes sobre escritoras canarias.
  3. Marina Patrón (biógrafa reciente). Probable acceso a material inédito.
  4. Selena Millares. Perfil crítico académico.
  5. Tània Balló. Perfil divulgativo.
  6. Academia Canaria de la Lengua como institución.

🗒️ Notas personales

  • Caso articulador del corpus canario. Junto con Mercedes Pinto define la generación canaria de mujeres intelectuales del siglo XX. Permite proponer a Alicia Llarena dos casos en una misma conversación, optimizando el contacto.
  • Estratégicamente: Josefina es el segundo caso del piloto ampliado. Cuando se contacte a Llarena por Mercedes Pinto, se puede mencionar el interés en Josefina como segunda ficha. Dos casos relacionados multiplican la posibilidad de que la contribuidora acepte porque ella ya trabaja ambos.
  • Para H9 (canonización territorial): Josefina es el caso más claro. Reconocida en Canarias, invisible fuera. Perfecto complemento a Mercedes Pinto para validar H9 estadísticamente con dos casos concordantes.
  • Para H1 (mecanismo según disciplina): caso de letras con OH+DM. Concuerda con la predicción.
  • Para el seudónimo Laura de Cominges: sub-mecanismo interesante de auto-borrado por supervivencia. ¿Cabe como variante de AM? ¿Como categoría nueva? Pendiente debate.
  • Para pasada 3: archivo familiar y archivo Saulo Torón en mdC. Posible archivo personal no digitalizado accesible en Las Palmas (acceso directo sin desplazamientos).
  • Verificar: biografía de Marina Patrón (año exacto, ISBN) en catálogo Renacimiento.
  • Visitar: exposición o materiales conservados de Los álbumes de Josefina de la Torre (2001).

📝 Historial

  • Creado: 2026-04-22 (a partir de búsqueda web con 6 fuentes concordantes).
  • Pasó a borrador: 2026-04-22.
  • Pasó a verificado: —

Criterios de verificación

Para pasar este caso de borrador a verificado debe cumplir:

  • Lectura de la biografía de Marina Patrón (Renacimiento).
  • Lectura del artículo crítico de Selena Millares.
  • Lectura de al menos parte de su poesía (edición Torremozas o Biblioteca Básica Canaria 1989).
  • Consulta de materiales en mdC y archivo Saulo Torón.
  • Contraste con experta (Alicia Llarena como primera opción, idealmente en conversación conjunta con Mercedes Pinto).
  • Contrato de contribución firmado.
  • Revisión final aprobada.

Estado actual: borrador con 6 fuentes secundarias identificadas y red local accesible. 1/7 condiciones cumplidas. Caso de máxima prioridad por su capacidad de articular el corpus canario con el piloto.

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